Revista Santiago
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Matías Hinojosa
Solo nuevas cosas
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Matías Hinojosa
Alejandro Zambra: “La literatura empieza donde parecía que era mejor quedarse callado”
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Matías Hinojosa
Colombina Parra sobre Otro tipo de música: “Es un libro que se vino haciendo solo desde hace mucho tiempo”
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Matías Hinojosa
Óscar Contardo: “Todos esos momentos donde era ineludible mostrar su fragilidad, Lemebel los evitaba”
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Agustín Squella: “La Constitución de una dictadura se reemplaza y no meramente se reforma”
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Ricardo Ffrench-Davis: “Debiéramos haber ido ajustando gradualmente la edad de retiro, pero nadie se atreve a hacerlo”
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La única certeza
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Hugo Herrera: “Es irrenunciable el pueblo como problema político”
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Sergio Missana: “Con la tecnología que contamos actualmente podemos resolver el cambio climático y es tan urgente que debiéramos hacerlo ahora”
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Matías Hinojosa
Joan Didion (1934-2021): “Siempre he considerado que si examinas algo, da menos miedo”
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Matías Hinojosa
Jorge Herralde: “Bolaño está en mi Olimpo particular de la mejor literatura”
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Capitalismo: la desigualdad en la mira
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Impresiones sobre un país que se desvanece
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Juan Cristóbal Guarello: “Las concentraciones en Plaza Italia, al final, se transformaron en una cosa muy parecida a la barra”
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Paulina Flores: “Hice un tránsito a la literatura asiática”
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Agustín Squella: “Hay ciertos bienes básicos sin los cuales nadie puede llevar una existencia digna, responsable y autónoma”
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Ricardo Piglia: un bicho de ciudad
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Alberto Fuguet: “El estallido me encontró con otra edad, otro ánimo, otras experiencias”
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Álvaro Bisama sobre su biografía de Pablo de Rokha: “Partí escribiendo sobre una figura tremenda y terminé con una figura quebrada”
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Cristóbal Bellolio: “Se ha exagerado la supuesta crisis del liberalismo”
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Ennio Morricone: “La función de la música es explicar lo que las palabras no pueden decir”
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Muere el crítico francés Marc Fumaroli, el mayor embajador de la Europa ilustrada
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Alejandro Zambra: “Esta novela habla mucho de poesía y sin embargo creo que es por lejos mi libro menos literario”
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Fascismo: en busca del significado perdido
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Chimamanda Ngozi Adichie: “Si más hombres leyeran historias de mujeres, la comunicación sería mejor”
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El rostro de Anna Karina
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Scorsese, maestro de la decantación
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Patti Smith: “Probablemente no pueda cambiar lo que los gobernadores están haciendo, pero sí puedo irradiar esa fortaleza que tengo y ayudar a otros”
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Gobernados por la insensatez
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Mo Yan: “(Los ríos) son fuentes de culturas, civilizaciones y, por supuesto, también son recursos literarios”
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Verónica Gerber: “Se puede hacer una obra visual solamente con texto”
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Richard Dawkins: “La gran mayoría de las especies que han vivido alguna vez se extinguieron sin dejar ningún descendiente”
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Cine y tiempo: Las lecciones de Andréi Tarkovski
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Werner Herzog: “Si una sola persona se siente acompañada con mis películas, yo ya hice mi trabajo”
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Inés Ortega-Márquez, curadora: “Matta debiera estar en todos los tratados de pintura”
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Peter Sloterdijk: “No se puede decir de dónde vendrán los nuevos intelectuales, lo único que se puede prometer es que siempre habrá grandes espíritus”
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Gilles Lipovetsky: “Los mismos que quieren vivir en el presente, viven ansiosos y aterrados del futuro”
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Anne Carson: “Leí a Proust en pequeñas porciones durante el desayuno”
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Antonio García Villarán, youtuber de arte: “No he tenido a la vieja escuela buscándome con antorchas para quemarme”
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Rafael Gumucio: “Ir donde Nicanor Parra era un ejercicio de humildad”
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Leonardo Padura: “Me siento un extranjero en mi propia ciudad”
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David Lynch: el cine, la pesca y el viaje
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Álvaro Bisama: “Me interesan las ficciones donde la memoria está rota”
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El eslabón perdido del documental chileno
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Richard Sennett y Saskia Sassen: dos miradas sobre la ciudad
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Vargas Llosa y su camino al liberalismo
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Claudio Naranjo: “Tengo fe en la catástrofe”
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El fin de semana de los independientes: la Furia del Libro desde adentro
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Cultura Digital: miles de archivos disponibles en nuevo sitio web
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Alberto Fuguet: “VHS usa el filtro del cine y su homosexualidad para entender ciertas películas y ciertos momentos”
por
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Yo la Tengo: tres décadas de búsqueda sonora
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Visiones sobre la Revolución Rusa en la UDP
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Jaar, Matta y Rodin: documentales sobre artes visuales en Sanfic
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Botticelli, Van Eyck, Velázquez: las influencias de los primeros artistas modernos
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Matías Hinojosa
Andrés Di Tella: “Me resulta más estimulante robarle el fuego a un escritor que a otro cineasta”
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El manifiesto de Scorsese
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Los niños y el problema de la ética en el documental
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Matías Hinojosa
Libro critica la moral de la Escuela de Negocios de Harvard
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Nanni Moretti: “Miro mi mundo con afecto, pero también con ironía y maldad”
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Matías Hinojosa
El urinario que cambió la historia del arte cumple 100 años
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Muere Robert B. Silvers, histórico editor de The New York Review of Books
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Juan Cárdenas: “Leer a Felisberto Hernández es mirar la realidad por el rabillo del ojo”
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Ricardo House, director de La batalla futura III: “Conociendo la cultura chilena, Bolaño se blindó cuando comenzó a ser reconocido”
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50 años de The Velvet Underground & Nico: una revuelta musical en envase pop
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Incendio, el último largometraje rescatado del cine chileno
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Lola Arias sobre Malvinas: “Fue una guerra que a Thatcher le sirvió para ser reelecta”
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Llega al cine “Vida de familia” de Alejandro Zambra
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Cine Arte Normandie: el regreso de la cinefilia
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Hervé Le Bras: “La capacidad de migrar nos ha salvado”
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Matías Hinojosa
Ignacio Agüero: “Lo cinematográfico está en la pantalla y en la mente del espectador”
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Matías Hinojosa
Julia Toro: “Me fijo en lo que pronto va a ser demolido”
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Matías Hinojosa
Zambra, Bisama y Delfina Guzmán opinan sobre José Donoso
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Tercera versión de las Jornadas Donosianas
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Matías Hinojosa
Entrevista a Sergio Chejfec: “El paisaje de los libros es uno de los más diversos que quedan”
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Matías Hinojosa